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磯崎新和湖南省博物館 | 筑在湖大

2019.12.09 | , ,
湖大有個建筑院 湖大有個建筑院

作者:湖大有個建筑院
原文鏈接

Part 1

 既西方又日本—磯崎新

磯崎新,1979-1984年普利茲克獎評審團成員,退出評委35年后獲得普利茲克獎,成為第八位獲該獎的日本建筑師。至此,日本和美國一同成為該獎得主最多的國家。

1945年廣島被原子彈夷為平地,那一年磯崎新十四歲。這次從天而降的災難給青年磯崎新巨大影響,至于他之后的創作都具有一定程度的悲劇意識,盡顯莊重之感。但同時也激發了他思考建筑與城市如何在廢墟中興起。


“1945年我14歲,到那時為止我的生活是快樂和幸福的,然后就在瞬間,那兩座城市變成廢墟,荒野和殘骸的景象給我心中留下了非常深刻的記憶。可以說那次爆炸是我內心的一個障礙。……我這樣想:現在我們拼命地建設,這也是我的職業沖動和本能,但建造起來的東西總有一天會毀滅,被戰爭或別的什么力量摧毀,這讓我很悲傷。同時,被摧毀的廢墟也總能夠觸發我再去創造的欲望,因此我的建筑生涯里永遠都是摧毀和創造共生的狀態”

1954年磯崎新在東京大學攻讀博士時,機緣巧合拜訪了丹下健三設計的廣島和平中心與紀念公園,深受震撼,于是去往丹下健三事務所學習。7年后他才成立自己的建筑事務所:磯崎新工作室。

在從事建筑設計至今的六十余年里,磯崎新十分高產且作品風格變化多端,他緊跟時代的變化,樂于思考和探索新的建筑創作理念并付諸行動。

“他兼具對建筑歷史和理論的深刻了解,勇于擁抱前衛,從不滿足于復制現有;他對有意義建筑的追求也反映在他自己的設計作品中,直至今日仍然不拘一格、不斷演進,其方式方法總有新奇之處。” ——節選自普利茲克官網

磯崎新的作品在每個時間段呈現的風格都是不同的。

他早期的作品呈現出來的是新陳代謝派柯布西耶的粗野主義

其中最具代表性的是他的成名作:大分縣圖書館

采用大量裸露的混凝土材質,大型的幾何體給人以沉重之感,外墻的切斷效果呈現出毀滅一般的不完整性,暗喻未來建筑終成廢墟的觀點。 

大分縣圖書館為磯崎新帶來許多名聲,他開始排斥被標上某種特定的派別,他很快改變了早期的現代主義風格,開始設計造型獨特的建筑。

美國迪士尼總部大樓

水戶藝術塔

與此同時,打響了國際名聲的磯崎新意識到現代主義不適用于戰后的日本重建,便在設計大阪世博會時提出“空中城市”設想,試圖解決當時日本土地緊缺、交通擁堵、資源缺少的社會狀況。

轉變到后現代主義的磯崎新似乎找到了自己創作的“中庸之道”,回歸了早期較為內斂的創作風格,但更顯成熟。

值得一提的是,他在2014年受邀設計日本侵華罪行館。對于這個項目,磯崎新先生表示:“這個場館是一個平等交流的地方,它將向世界展示一段歷史。這個場館不僅中國人可以來看,日本人也愿意來看,它沒有要聲討戰爭的本質,而是要向世界展示這段真實的歷史。”

“間”的概念是磯崎新創作的核心之一,它定義了物體之間的中間空間:“在空間、聲音與聲音之間,有消聲、停頓。這就是“間”。空間是重要的;在空間之間更重要。”

在創作建筑作品之余,磯崎新還有另一重身份—作家。在1971-2009三十余年間創有著作近三十冊。


Part2

省博物館

00 概述

湖南省博物館是全省最大的綜合性歷史藝術博物館,是首批國家一級博物館,首批中央地方共建國家級博物館和國家AAAA級旅游景區。2017年竣工的新館建筑,以“鼎盛洞庭”為創意源泉,穩重簡練、寓意深遠,既體現湖南人文與中國傳統及現代相結合,又凸顯其展示中華文明和湖湘文化的意義。作為湖湘文化最重要、最直觀的保存和展示之地,省博擁有由兩大基本陳列、三大專題陳列、兩個特別展覽構成的2.7萬平方米的展覽陳列區。


01 外部空間—水汽帶來的氣場

“湖湘”離不開“湖”,最著名的就是洞庭湖,長沙在洞庭湖的南面,擁有與山、湖之間得天獨厚的地理位置關系。同時,湘江蜿蜒穿過長沙城。所以“湖湘文化”這四個字,在建筑師腦海里首先浮現出來的就是“水”,是水汽帶來的一種氣場。

如何將這個“水汽”以建筑的形式呈現出來?這應該是一種浮現、融合的狀態。它不是完全沉到地里,而是有著某種輕盈的漂浮感。它就像一架隱形飛機,代表一種時間的跨度和穿越:地下長出來的是接地氣的文脈和根基,浮在上方的是根基之上的時代和未來。

“我希望它在空中慢慢展開身姿之后,是一種非常具有時代感的形態。”

建筑東南角的公園是一大片湖,博物館作為基地,也還是在湖的包圍之中。因此,要把這種感覺在建筑中呈現出來,里面的公共部分也要時時刻刻能夠和湖發生關系,讓圍繞在湖中的湖南人,通過它能感受到這種文化氛圍。


02 功能介紹

一層設有兩個特別展廳:馬王堆展廳(辛追夫人遺體及棺槨)以及學術報告廳、VR體驗區、兒童互動區、書店、商店。

二層的“湖南人——三湘歷史文化陳列”以及三層的“長沙馬王堆漢墓系列”是省博的兩大基本陳列。湖南人”展館則采用時間線性軌跡,通過文物進行講述,將湖南人的生活痕跡,以及湖湘文化內核形成的脈絡,以畫卷式的方式呈現給觀眾。

阿富汗國寶展品

利豨墓T形帛畫

“湖南人”館內展品

“馬王堆”是故事情節的展示,“湖南人”是時間線性的鋪展,形成展覽結構上的差異和互補。可以說,這是當代歷史觀與古老歷史文物的對話。

四層是觀眾餐廳和屋頂花園;五層為多功能廳。

四層餐廳入口,上方是屋頂懸浮的凝固洞庭水


03 馬王堆墓復原空間

“馬王堆”展館最大的特色是按1:1的比例,復原馬王堆漢墓墓坑結構,重現階梯式夯土墓,來貫穿整個馬王堆參觀的流程。

參觀者能直觀地感受到文物出土地的現場氛圍,并采用疊加的、立體的、穿透式的形式,承接三層以上的參觀流線,使建筑空間的營造與文物的展示融為一體。


04 室內設計

這次在湖南省博物館新館的整體設計中,設計團隊多運用了具有湖湘元素特色的視覺符號。比如大屋頂上凝固的洞庭水,洞庭湖與湖湘文化密切相關,且水的流動感與它周圍剛性的、立體化的結構元素形成對比,產生一種軟性的心理感受。

在室內設計的視覺系統上,也采用了與水、書法等相關的元素符號,讓觀眾能近距離地感受湖湘文化的靈動之美。比如 “湖南人”展廳內最具代表性的古建筑,它既是容器,也是內容

還有“馬王堆”展廳,采用對比度強烈的紅黑色調,來凸顯湖湘文化更深層次的魅力。

當然,最有特點的還是進入省博的第一個大廳——室內大廳。

 游客從露臺下方進入地下安檢通道,經過一系列較為低矮、封閉的空間完成安檢,從玻璃門回到地上進入大廳的一瞬間,明亮的光線、寬敞高大的空間、豐富的元素,與之前的一切體驗形成了鮮明的對比。

進入通道

大廳

人們走在幕墻架格在地面形成的網格樣落影上

外掛石材的風格被引入大廳,構成了基調色彩。設計師運用具有厚重感的白色體塊,強調了其曲折環繞、一波三折的形式,傳達出力量感。大廳的兩側各設置一根十字形柱,與正立面兩根柱子形成呼應。樓梯牽邊、十字柱以及無障礙電梯的支撐構件統一處理成有體量感的白色塊體,如雕塑一般在三維向度上伸展,氣勢恢宏。

空間三個維度的元素被組織在一起

十字柱

二層的柱廊空間作為高敞的大廳和封閉的展廳之間的過渡

如果說石材底色、黑紅裝飾以及雕塑體塊構成了省博應有的歷史厚重感和“湖湘”味道,那么玻璃幕墻網格狀的支撐構件,右側的無障礙直升電梯,以及懸浮在空間之上,宛如太空飛船內壁的銀色大屋頂,則帶來了很強的現代氣息。

懸浮屋頂

老博物館的柱廊及細部

大廳兩邊加入夾層,小空間與大空間主次分明,完整統一。側面的走廊通往特別展廳。

向外傾斜的石柱與石墻,采用了一些民間建筑的夯土形式。

兩個展廳之間,用半開放的通高空間以走廊連接,使觀眾得以在暗色調低空間的展廳游覽一段時間之后得以喘息,振作精神再繼續觀看學習。

透明的屋頂,讓室外空間滲透進入建筑內部,

網格在墻面上形成富有韻律感的光影。


結語

省博,既是文化寶庫,亦是建筑之葩。

筑在湖大制作團隊|周妍 袁碩 熊思奇 徐智博 周強 楊一鳴 趙伯軒 楊清欣 林之璇 宋卓宇 韓笑 何怡

編輯|吳景妍 周婧依

攝影|吳景妍 周婧依 

審校|劉昕明 吳孟然 周妍

鳴謝:宋明星、楊振航等老師


8條評論
Hater.曜
Hater.曜 2019-12-09 10:29:35 回復 3

這照片拍的是要推還是要黑?完全low了10個檔次,能不能有點責任心?

都好
都好 2019-12-10 14:20:15 回復 1

外部簡直太丑陋

行者 2019-12-13 10:48:09 回復 0

是真的感受不到磯崎新的建筑好在哪里

一個人的背影
一個人的背影 2019-12-10 20:41:53 回復 0

回復 海豚骨面: 學生來做調研了

海豚骨面
海豚骨面 2019-12-09 13:20:13 回復

感覺就學生拍來做調研作業的

細膩.
細膩. 2019-12-10 20:41:14 回復 0

建筑看起來有點不倫不類

.
2019-12-10 13:04:46 回復 0

總平圖棺材即視感

海豚骨面
海豚骨面 2019-12-09 13:20:13 回復 0

回復 Hater.曜: 感覺就學生拍來做調研作業的

海豚骨面
Hater.曜 2019-12-09 10:29:35 回復

這照片拍的是要推還是要黑?完全low了10個檔次,能不能有點責任心?

vaike7
vaike7 2019-12-09 12:38:55 回復 0

前面一段關于磯崎新的介紹也太不走心了,幾乎全部洗稿別的公眾號的文章。

湖大有個建筑院 湖大有個建筑院

作者:湖大有個建筑院
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